拍摄调度看过来，快准狠的技巧抛给你

拍摄调度看过来，快准狠的技巧抛给你

这是系列经典电影幕后文章第二篇。

《鸟人》这部影片最为人津津乐道的，是影片主体由后期拼接而成的“单一连续长镜头”，长约103分钟（全片119分钟）。

摄影机主要跟着里根的视角，不只穿梭舞台前后、室内室外，也穿越到过去，再神不知鬼不觉地穿越回来，还穿插他似乎有超能力的魔幻设计。

《鸟人》导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多,电影史上曾有类似的“单一连续长镜头”尝试，但《俄罗斯方舟》（Russian Ark，2002）是真的一镜到底，《鸟人》的“障眼法”或许更靠近《夺魂索》（Rope，1948），不过，现代科技让导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多（Alejandro González Iñárritu）能够挑战真正的“无缝”，同时也衍生当代制作情境下的新障碍。然而，这样胆大妄为的做法，开拍前却不见得为专家接受。

《俄罗斯方舟》（Russian Ark，2002）本片摄影指导艾曼努尔·卢贝兹基（Emmanuel Lubezki）以去年的《地心引力》（Gravity，2013）、《鸟人》连续两次获得奥斯卡最佳摄影。他在接受2014年12月《美国摄影师杂志》访问1时表示，他第一次阅读剧本时，完全被剧中不可预期的情绪和心理流动感所吸引，但他不解导演要用单一连续长镜头拍这部喜剧的想法，“一般经验判断，剪辑对于喜剧非常重要。

喜剧的节奏不只来自好的喜剧演员，也来自好的剪辑，不用任何剪辑是我听过最疯狂的想法。”同样感到疯狂的，还包括执导《毕业生》（The Graduate，1967）、《猎爱的人》（Carnal Knowledge，1971）的已故导演迈克·尼科尔斯（Mike Nichols）。这位以喜剧见长的前辈还在世时，伊纳里多曾找他吃午餐，当面请教“：这是我第一次拍喜剧，我很害怕。”伊纳里多回忆，他说完他想拍的元素和打算怎么拍以后，尼科尔斯把他嘴里正在吃的橄榄拿出来，放在盘子上，接着说“：亚利桑德罗，这会是一场灾难，你应该马上停止。”伊纳里多没有停止，因为距离开拍只剩一个礼拜。

《毕业生》导演迈克·尼科尔斯

尽管谈的类型与情况不尽相同，但美国上世纪90年代重要独立制片人Christine Vachon对这类长镜头点子也抱持怀疑态度。在《Shooting to Kill》这本制片生涯经验谈的书中，Vachon说起有些没经验的导演只用一个镜头拍关键戏，而非利用其他空间的画面来制造悬疑效果时，认为这是一种“‘逞男子气概’（macho）的作风，没有留下任何改变节奏或改善不稳定表演的空间。”如今，作品成绩让所谓的专家经验法则成为《鸟人》突破窠臼、跳脱传统的最佳背书。伊纳里多、卢贝兹基及其工作团队，是如何把近乎“一镜到底”、舍弃常规剪辑对电影制作过程带来的必然“灾难”，精密控制成独一无二、成果斐然的电影实验？

分秒不差的灵活对拍摄现场来说，《鸟人》最复杂的任务在于：如何完成既能支持“单一连续长镜头”概念、又能反映主角逐渐崩溃的调度，前者仰赖一丝不苟的执行力，后者则要让观众随角色一同脱缰狂舞；而多达8位主要角色的叙事需求、机关式对白、时序与场景变化等等，不断堆高难度。

伊纳里多、卢贝兹基和场景设计Kevin Thomp-son在洛杉矶进行前期筹备，他们租了索尼片厂的一间仓库，用粉笔、胶带、灯架等作出粗略的模拟舞台，一边思考怎么安排调度，一边修改剧本。

虽然说影片主体的“一 镜到底”是多个长镜头接起，但各个原始长镜头也不短。TimeOut杂志问伊纳里多如何在技术上拍不能剪接、不能发生错误的超长镜头时，他强调 ，前期筹备 时 他 们 在地面上贴胶带来测量角色说台词的脚步， 整部影片完全没即兴演出的空间， 每个移 动、 每个开门、关门， 都是排练好的。卢贝兹基说，这部影片需要所有拍片者“ 绝对的分秒不差，时钟一样的精准。”虽 然前期筹备工作在洛杉矶，但伊纳里多很坚持，这故事得发生在纽约百老汇的指标剧院。当他们确定取得历史悠久的圣詹姆斯剧院的使用权后，便移师纽约，更进一步针对现场道具、灯光、正式演员进行调整。

为了达成效果，正式开拍后，排练工作仍持续不辍，摄影首席助理Greg Tavenner说：“我们通常正式拍摄前先排练一场戏6到8小时，（然后）我们倾向迈开步伐拍大约17到18条。”2013年春天，整个主摄影只花了30天就完成了。

拍摄场景其实有两处：只有剧院舞台和舞台两侧是圣詹姆斯剧院的实际场景，后台部分在纽约皇后区的Kaufman Astoria工作室搭建，包括里根的休息室、左右纵横的狭窄走廊、上下穿越的多个楼梯、地下室里存放戏服的藏衣间。这座Thompson口中的“三层迷宫”，完全是为伊纳里多和卢贝兹基设计的摄影机运动量身打造；置身其中无法辨识方位的空间设计，也是要让观众感同身受主角紊乱的内心。

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