独特的声画处理

独特的声画处理

在黑色幽默的表现上，影视制作者惯用声音和画面的处理来渲染“黑色”或是制造“幽默”，如《十七岁的单车》开片，一个个人物特写进行快速切换快速剪辑的手法，加上冷冰冰的居高临下的问话声以画外音的形式出现，城里人对农村人的冷漠与轻视渗透银幕。

影片结尾，城市依旧喧闹繁华，背景音乐却格外苍凉，被城里混混揍得鼻青眼肿的小贵艰难地背着单车在人们无视的冷漠中茫然走过，十七岁农村孩子、十七岁城里孩子和单车的故事让我们唏嘘感慨，事情怎么变成这样？究竟错在哪里？

声音及配乐在影片的结构性方面也起到很强的烘托作用。音乐与影片节奏的精彩合璧，是《疯狂的石头》做得很让人称道的一点。中式和西式、古典和现代，不同类型的雅或俗的音乐表象上看起来像是“大杂烩”，但却不仅不突兀，反而像是浑然天成，起到了意想不到的奇特效果。

如以有源或无源等形式在不同场合出现的《我爱你亲爱的姑娘》、《嘻唰唰》等流行歌曲，另类搞怪却又符合剧情的彩铃，在关公庙火警后追逐时配合追击场面的京戏锣点，以中式乐器和摇滚音乐共同演绎作为垫乐的《天鹅湖》，三宝被骗后在天安门广场出现的《我爱北京天安门》的背景歌声……似是漫不经心，实则匠心独运，每一个趣味点都因这些点缀其中的音乐或配乐得到扩大，这种充满天才的创意和手法让人拍案叫绝。

(二)寓言化的镜像语言

讲究技巧和形式设计是黑色幽默的写作特点，因此黑色幽默小说表面化的题材下往往蕴含着比较深刻的主题思想。

它所采用的亦谑亦虐的手法，荒诞不经的情节，以及充满反讽性的语言，往往昭示着某个形而上的主题。这就使黑色幽默小说往往呈现出寓言化特征。“所谓寓言化指的是小说的故事情节不追求细节上的真实性，而是追求整体上的象征性、寓意。”

体现在影像表达中，则是凭借丰富的电影语言，以表面的违逆生活真实达到最大限度逼近生活本质，从而实现更高意义上的真实。

《黑炮事件》

导演黄建新自言当初就是想将《黑炮事件》拍成一部非写实的电影，“但它又是发生在生活中的事，怎么拍得非写实呢？我决定进行一些影像的改变，从构图上向寓言体象征意味靠近。在电影里我特别强调间离感的营造，因为间离才能产生理性”。

为此，导演在镜像语言上使用了很多夸张的形态，在色彩的铺陈和渲染上别具匠心。大写意式的“红”的色彩主基调表达的却是焦虑之情的视觉宣泄，而“红色”之外，又有意识地运用了夸张的“白色”。

暖色调和冷色调的对比冲突之外，影片还穿插了动感十足的歌舞表演和朝气蓬勃的足球赛，增加了影片的不真实感，同时也透露出压抑不住的激情。

另外，寓言化的镜像语言还体现在镜头的运动上。如《我叫刘跃进》开端处，一个摇镜头先仰视现代化的林立高楼，继而降摇，俯视低矮的胡同。这个运动的镜头隐喻着叙述者的视角，或是略带嫉妒的仰视，或是略带嘲弄地俯瞰，隐含着处于上层的精英和处于下层的平民，都被描述成有某种行为或者道德缺陷的群体。

《寻枪》中大量晃动的主观镜头与令人目眩的运动镜头，辅以节奏感十足的背景音乐，既有力地揭示出当事人因丢枪而惶恐不安的内心世界，同时也不留喘息空间地将观众强制带入焦灼烦闷和危机四伏的紧张氛围中。

“戏仿”、“拼贴”的片段

戏仿，在影视作品中，是采用经典文本风格的独特之处，制作出一些嘲弄原作的模仿，受众通过模仿的片段联想源文，在仿作与原作之间的差异中得到刺激和快感。同时，“在影视戏仿者的背后存在着这样一种感觉，即有一种特别的语言规范，与被嘲弄的原作风格大不相同”。也就是说，戏仿还是一个再创作的过程，在让人开怀的同时，也蕴含着创作者看待时事和人生的另一种眼光。

《三毛从军记》

张建亚的《三毛从军记》中，就有很多的细节和段落采用了戏仿的手法。如演员们在水上舞台慰劳军队的场面是借鉴了《现代启示录》，但导演却增加了台下大兵望远镜飞起来的这种戏谑的情节。炸弹飞到池塘里将鱼炸死，是模仿《希望与光荣》，但第二颗炸弹将鱼烤熟，却是源于导演非凡的想象力。

《疯狂的石头》和《疯狂的赛车》两部影片中，黑道人物的台词“误置”比比皆是。比如道哥，在黑皮犯傻时他最常用的一句话是“注意你的素质，素质！”当女朋友找他出去玩时，他说“你们这些个女人呐，就是不明白，这个阶段正是我事业的上升期，我怎么能走得开呢？”面对女朋友出轨的事实，悲痛欲绝的他发出感慨“世道变了，就没有好人了”。而他的属下黑皮，一本正经地对出轨的道哥女朋友说：“我跟你说，这纯属道德问题，我都不稀说你。”国际大盗也一再声明“我的招牌是讲诚信”！《疯狂的赛车》中来自台湾的黑帮老大在几次遭到阴差阳错的戏弄后，发出怒吼“本地帮会太不讲规矩了”，而两个业余的杀手也会认真地说“干一行，爱一行”，并经常把“专业”挂在嘴边。

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