黑色幽默在大陆影片中的本土化

黑色幽默在大陆影片中的本土化

(一)黑色幽默本土化特征

任何一种文艺形态，都不可能摆脱传统文化为其构成的历史背景。正如这个民族对待任何外来事物一样，黑色幽默一经传到中国，便要被中国传统文化所消解而使之中国化。在影像表达上，其本土化具体体现在如下三个方面：

1.取材平实

“黑色幽默可以区分出两种主要的不同形态：“‘荒谬的黑色幽默’着重于其中幽默、不和谐的一面，‘怪诞的黑色幽默’则侧重表现其黑暗的一面。”这两种不同的形态，分别体现出审美主体对荒诞事物不同的评价和态度。比较而言，西方电影中表现出来的黑色幽默多属于后者，而中国电影中的黑色幽默多属于前者。

《黑店狂想曲》

如让皮埃尔·热内的作品《黑店狂想曲》，讲述的是一个在吃人肉为生的末世恐慌背景下发生的故事。整部影片蔓延着诡异恐怖的气氛，但是一个个神经质的人物颠覆了这家黑店所带来的恐怖，屡次自杀失败的女人，吹安全套发牢骚的房客，被自己的枪炸死的邮差，热衷于恶作剧的小鬼，总把事情搞砸的穴居人，还有那张弹簧床所带来的桥段，这些黑色幽默颠覆了这家黑店本身的恐怖。影片看似荒诞不经，但它所表现出来的人的异化，却具有高度的概括性，其刻意营造的“怪诞”风格，远离现实的场景和故事，将艺术的“假定性”发挥到了极致。

《鬼子来了》

而当代大陆影片中表现出来的黑色幽默道德感和责任感较强，它大体保持着生活的外在形貌，带有很强的写实特点。从《三毛从军记》、《举起手来》、《鬼子来了》等战争题材的影片，到冯小刚的系列贺岁片，以及新生代的《疯狂的石头》、《倔强的萝卜》等导演个人风格鲜明的影片，虽然都带有一定的荒诞性质，但立足平民，大多都是站在世俗的层面，着重于表现生活中的幽默和不和谐的一面，总体的基调还是写实的。

2.地域特征鲜明

《鸡犬不宁》

带有黑色幽默特征的大陆电影中，许多导演都热衷于使用大陆特色的方言，如《疯狂的石头》、《鸡犬不宁》、《斗牛》、《十全九美》等。方言的使用一方面可以用来制造笑料，同时也能更加真实地反映人物的生存状态。

《十全九美》

其中《疯狂的石头》里，郭涛主演的包世宏讲的是重庆话，贼头“道哥”的女朋友讲的是成都话，但“道哥”讲的是河北保定话，而老二则说着一口标准的首都普通话，贼老三“黑皮”说的是地道的青岛话。

《斗牛》

在场景布置和情节设置上，导演也费尽心机将带有浓厚地域特色的元素融入其中。如《疯狂的石头》里带有鲜明重庆特色的棒棒军，《鸡犬不宁》里的京剧，《三毛从军记》、《举起手来》、《斗牛》等战争题材的影片中带有中国特色的抗日情节等，由此衍生出来的笑点是中国特有的，也很能引起中国观众的共鸣。

3.政治色彩浓厚

大陆电影通常借助黑色幽默的表现手法来嘲讽现实，鞭挞时政，带有浓厚的政治色彩和教化功能。文革、战争等成为中国大陆电影黑色幽默所嘲讽和消解的对象，大众的精神文化与政治体制的不协调，也成为黑色幽默所要表达的主题。如《黑炮事件》就是通过一个离奇搞笑的故事，借用赵书信这样一个典型的知识分子形象，通过他的遭遇，对处在历史变革时期的“极左”思潮进行了嘲讽和批判。

《大腕》

黑色幽默在中国大陆电影中的出现，代表了一种精神的超越与自由，显示出国人审美心态的开放和成熟，有了嘲笑荒诞事物的心胸和气度；同时，也丰富和发展了当代中国电影的艺术表现形式。其在中国大陆的影像表达中有其独特的视听语言，对当前国产电影的发展也具有一定的借鉴作用。 （来自V电影）

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