“我不会让圈外人来点评我的剧本”

半路转行做编剧--“我不会让圈外人来点评我的剧本”

谢里丹曾被问过，当他想要一些建议或意见时是怎么做的。他迅速表示，他喜欢让演员读剧本，因为这能让他了解他的人物是否能被演好。导演和其他业界人士也能提供很好的反馈，但他还特别提到不会让圈外人给他的剧本提建议。他们不买单，并且他们经常不知道如何阅读。

能给你提供好反馈的人，是来自业内那些有剧本经验、知道局限性，知道剧本里该有什么不该有什么的人。当然会有许多例外，但业内人通常是最好的试金石，因为他们是可能会将你剧本搬上银幕的人。

“我尝试将现场说明写得具体点，而把执导留给导演，把摄影工作留给摄影师。”

剧本是要用来读的。当剧本被购买，并准备搬上银幕，他们就是最终影片的技术蓝图，但这些最初的售前稿件是为读者阅读而编写的。因为此，你不会将摄影指导、摄影角度和其他技术术语包含进去。

相反，你的工作是使用散文来描绘观众视听的图像，并通过描述性散文尽可能地说出基调和地点。

但那不意味着你要详尽描述。创作好剧本的艺术就是要能够做到“少而多”——用最精简的话来表达最多的含义。

“电影行业有告诉你你该做什么，如果你认真听的话。”

大多数人并没有去听，不是每个追求演艺事业的人都会成为演员。不是每个想成为编剧的人都能成为编剧。谢里丹承认，在那力求成为演员的20年时光过去后，他才真正听进去了。当他开始倾听的时候，也是他开始放下一切开始写第一部剧本的时候，他的三部剧本制作出了三部备受赞誉的影片。

这对许多编剧也适用。你必须认真倾听电影业告诉了你什么，因为他们对你呈现给他们的做出了反应。

如果业内人士告诉你你的剧本更适合制作成试映集或电视剧，那么就听了吧。

如果业内人士告诉你你的试映集剧本更适合电影，那么就听了吧。

如果他们告诉你的写作更适合这种或那种类型片，听了吧。

史蒂芬·斯皮尔伯格曾经说过梦想从不会面对你咆哮，而是轻轻耳语告诉你你该做什么，不该做什么。

“我从未期望任何人拍《边境杀手》。这给予我很大自由。”

当编剧写剧本时，许多人会想很多。他们轮番接受权威人士和专家建议的轰炸。他们会看他们的作品是否符合他们观看过的电影的标准。他们观看时下潮流，说什么，不说什么。他们考虑剧本将如何被搬上银幕，他们应该根据什么制作需要来进行选择。

当你停止，决定什么都不想来写剧本，就好像剧本永远不会被出品那样，你才挣脱了所有枷锁获得自由。这些枷锁也没有什么实际意义，因为每个情形，每个剧本，每个开发过程，每次制作都是不同的。

别害怕写你想写的故事。别害怕按你所想写的来写。忘记所有不可控的，只要写你的故事就好。

“让人物生活在灰暗中。让英雄做些坏事，让坏人做些好事。”

虽然，让主角浑身上下散发着好人的光芒很棒，但这和观众的实际生活不符合。这也会让观众无法代入角色。实际上，好人也会犯错。他们在生活中也会干坏事。相反，一些坏家伙曾经也会有可敬的一面，他们可能是好爸爸，好妈妈，或者是人生导师，虽然他们在人生的岔道口选错了路。这才是真实的。当你处理人物时，应该要让他们处于灰色地带，因为这会使他们更具深度。

“我对讲述那些无法反映一个地方或人的故事没兴趣，”谢里丹说。

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