文艺片就应该票房惨淡？

近些年来，电影文艺片生存处境的维艰以及尴尬已然成为一种常识。

2015年《闯入者》上映票房惨淡，导演王小帅愤怒，声称这是“一场事先张扬的谋杀案”，并认为目前是文艺片最坏的时代。

方励下跪”事件，作为一位文艺片著名导演的遗作，《百鸟朝凤》依然票房惨淡，方励或情怀或商业或江湖或下意识的“下跪”，才使影片票房上升，颇有为文艺片打“强心针”之意味。

曹保平的《烈日灼心》荣获当年上海国际电影节“最佳导演奖”和“三黄蛋”影帝(邓超、段奕宏、郭涛)，但是，他却拒绝承认自己为“文艺片”导演。他说： “表达自我的，叫作者电影。和商业投入关系不大的，是独立电影，与之相反的是院线电影。”

这个有史有品却又定义模糊泛化的电影片种概念，似乎总与“票房不佳”、“看不懂”等评语或者结论相联系。

它颇类似于鲁迅笔下的“孔乙己”，自命文士出身，胸怀诗书万卷，却又生活潦倒，颜面全失，只能感慨世运不济。

如同曹保平所称，“‘文艺片’就是中国人自己造出来的词，而且没有标准?”

很多有情怀、有表达、有剧情的电影，被大家认为是文艺片。很多根本不是电影的，也被说成是文艺片。

曹保平还有过如此表述：

“说我是文艺片导演我始终不承认，因为好好的一个词被糟蹋了，现在稍微有一点点表达的电影就说是文艺片。有的也许很好看，但也有烂到不知所云的片子也叫文艺片，文艺片成了烂筐子，什么菜都往里边装。”

“文艺片”是华语电影独有的类型概念，它也是有根有脉并有灿烂光荣历史的。为什么当前在电影市场上许多被称为“文艺片”的影片往往成为票房“炮灰”?又是否是一种票房失败的“遮羞布”?

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