为什么要有对立角色？

为什么要有对立角色？

这个问题的答案可能最早可以追溯到上古时代华夏民族的人文始祖 — 伏羲对八卦的创立，继而到后来的阴阳哲学、易学。阴阳是中国古代文明对蕴藏在自然规律背后、推动自然规律发展变化的根本因素的描述。从阴阳图中可以很清楚地看到，阴阳的关系绝不是一刀切的黑与白，事实上也没有事物是那样的，阴阳的关系是互相依存、互相作用的，阴中有阳，阳中有阴，不断运动、不断变化的。阴阳是世间万物孕育、发展、成熟、衰退直到消亡的原动力，是奠定中华文明逻辑思维基础的核心要素。

孔子的《系辞》中说：

“一阴一阳为之道。”，

《荀子-礼记》中说：

“天地和而万物生，阴阳接而变化起。”，

宋代周敦颐《太极图说》中说：

（阴阳）“二炁[qì]交感，化生万物”。

在此我不是要讨论阴阳，只是想要大家了解，和其它万事万物一样，电影故事的发展也应符合自然规律，即靠阴阳之间的作用来推动发展的，否则，你写的故事就不自然，即造作。

如果主角代表阳，对立角色就是阴，两个角色之间的相互争斗、相互作用就是故事发展的原动力。假如光有主角而没有真正与之对抗的对立角色，故事的发展就会象没了油的车，跑不动。有了对立角色，故事才具备了发展的基本条件，才会有戏可看。

有一则小故事：

财务总监问执行总监：

“如果我们投资给员工以提高他们的专业技能，但他们学成以后就跳槽，怎么办？”

执行总监回答说：

“如果我们不那样做，然而他们却不走，一直待着，那又怎么办？”

员工和公司的关系也是阴阳关系，互相作用，互相依存，这里我就不展开了，大家自己去琢磨。

看待事物的时候如果只盯着一个方面来看，肯定是会有偏差的。对待任何事物，都要先从整体来看，从大处着眼，先看清楚大的局势、大的运动方向，然后再从小处着手，斟酌细节。剧本写作也不例外。

有人会说，我的剧本里有对立角色啊，怎么还是总觉得缺了点啥呢？

这就是大家需要搞清楚的第三个问题，也是最重要的一个问题：

对立角色为什么要这样去做？

你之所以去吃饭，是因为饿了；之所以去睡觉，是因为困了。你会感觉到饿了困了，是你的身体为了维持生存向你发出的信号。连吃饭睡觉这样简单的事背后都有表层和深层的动机，而你却让你故事中的角色莫名其妙、没有理由、没有动机地去做些出乎意料甚至惊天动地的事，说得过去么？！

判断一个人好坏有一条简单的标准，即看他/她是否

“ 存好心、说好话、做好事 ”

这里的“好”是指对他人、社会和世界有益，哪怕对自己无益，甚至要以牺牲自己的性命为代价也勇往直前，这个“好”是普世的价值观。你自己赚了五千块钱，没人会说你做了件好事，但是如果你捐了五千块钱给真正有需要的人，很可能大家就会说你做了件好事，可见，“好”的标准不是对“我”好，而是真心对“他人”好。如果一个人是以真心满足他人的需要、帮助他人去为人的，他就会是人们心目中的“好人”；如果一个人凡事只以满足自己的利益而行事，甚至以伤害其他生命为代价也要一意孤行，我们即使不视之为“坏人”，至少也不会认为他是个“好人”。

“存好心、说好话、做好事”看似简单，但问题在于，我们凡夫俗子只能听到别人说的话、看到别人做的事，却看不透别人的心。可能我们所认为的“好人”，其背后存的是坏心，也可能我们所认为的“坏人”，其背后存的却是好心。所以，判断一个人的好坏不能只单单看他的言行。一个存好心的人往往就会说好话、做好事，而一个存坏心的人往往会说坏话、做坏事，但是，反之却不成立。可见，存的什么心，即言行的动机，才是关键。

在实际生活中，无论什么人做任何事，都是有一定原因的，无论他们是否意识得到。有人爱说话，有人爱沉默，有人暴躁，有人冷静，有人爱数学却不通音律，有人爱音乐却对数字一窍不通、、、、、、一样米养百样人，每个人的成长背景和经历都不同，所以每个人的喜好厌恶和为人处事的方式也不尽相同。每个人之所以成为今天的样子，都是由一些可见和不可见的原因促成的，都绝不是无缘无故就成为这样子的。

剧本故事是来源于生活并以创作加以提炼，所以，在电影剧本写作中也是一样，任何角色，不管是主角还是对立角色，他们的言行背后的动机才是最重要的。对立角色对主角的影响力是巨大的，没有对立角色，主角的转变就无法发生。但是，对立角色这样做是必定是要有原因的，其背后的动机是必须要有的，如果缺少合理而强烈的动机，整个故事就会显得莫名其妙、不能理解，观众和你的故事之间就会产生隔阂，无法产生思想和情感上的共鸣。

可以说，角色行事的背后动机是整个剧本成败的关键，包括主角和对立角色。

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