不懂心理的编剧不是好导演

不懂心理的编剧不是好导演

里士多德曾说，情节是一切戏剧背后的驱动力，人物仅仅是为了执行情节而存在。而拉约什•埃格里则持相反意见，如果围绕情节构建人物，必会创造出勉强的、夸张的人物。在心理学中，这种“勉强的、夸张的人物”归为“自洽性不足”，深入了解人物的自洽性，就可以掌握建立起统一人物的法宝。

作为一名编剧，出来行走电影江湖，首先颜值要高，其次必须得内外兼修。就像打狗棒法，光有招式不行，还得有心法，不然就变成了“偷鸡不成反被狗咬棒法”，而心理学奏是心法，奏是内功，正所谓“练武又练功，老大算根葱”。

性格分析与角色刻画

1、性格分析的N种武器——从《纸牌屋》的主角Frank讲起

洞悉人心，老谋深算，心狠手辣……Frank在性格分析图谱中处于什么位置？如何使用性格分析去重构Frank的儿童时期的经历？

2、角色的性格特质大揭秘——角色千人千面，原型亘古不变

从强迫（《飞行家》之霍华德•休斯）、抑郁（《她》之西奥多）、自恋（《大侦探福尔摩斯》之托尼•斯塔克）、反社会（《黑暗骑士》之小丑）……性格有哪些类型？每种类型的特质是什么？如何通过心理的自洽性塑造冲突而又统一的人物？

3、投射认同与人际交互——安迪的悲剧（《肖申克的救赎》）

安迪的妻子外遇，是因为妻子水性杨花，还是因为安迪害怕被拒绝，从而下意识地推开妻子？在人际交互中，人物如何将自身无法觉察的潜意识内容投射给他人，他人又如何在不知不觉中认同这种投射？如何解读主题统觉测验（TAT）投射出的内心故事？

4、自我觉察与角色刻画——李安：心有猛虎嗅蔷薇

欲望变成玉娇龙、愤怒成为浩克、恐惧化身老虎……编剧如何培养自我觉察？如何洞察自己的喜怒、情结、欲望和冲突，从而截取心理侧面，抟土捏泥，化为角色？

5、从生活小灵感到创作大爆炸——如何培养心理学眼光

如何从Siri到《她》？在IOS的智能对话中体验人类的孤独感。如何抓住日常行为背后的心理需求？

家庭结构：角色塑造与情节发展

1、家庭结构与人物关系——从柯里昂家族说起

意大利大家族（《教父》）、扩展家庭（《不可触碰》）、单亲家庭（《当幸福来敲门》）、一夫多妻（《大红灯笼高高挂》），形形色色，不一而足。亲密、对抗、疏离、竞争……家庭结构会对人物的关系有什么影响？柔弱、坚强、温情、嫉妒……家庭结构又会给身处其中的人物打下怎样的烙印？

2、自我分化与人物成长——我家有女初长成

怎样用言语和行动表现人物的成长？是排除万难迎接宝宝？（《朱诺》）是结婚生子却无法维持家庭边界？（《人人都爱雷蒙德》）还是舍夫弃子完全逃离家庭？（《克莱默夫妇》）抑或左支右拙后勇敢出柜？（《喜宴》）系统家庭理论将用自我分化作为标尺，一一丈量。

3、家庭情感与三角关系——老妈老婆先救谁

家庭永远是情感的战场，也是理念的赛场。如何剖析家庭的情感变迁？（《革命之路》）如何打造张力十足的三角关系？（《拜见岳父大人》）对性别的期待、对家暴的态度、对养育的观念，冲突之下的理念冰山如何浮出水面？（《幸运符》）

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