微电影的定位

微电影的定位

微电影的悄然崛起，不得不说是网络的功劳；而微电影的全民参与，又是数字技术带来的便利。自从有了数码图像记录以后，摄影就成了随心所欲的事，尤其在图像编辑软件出现以后，更是如鱼得水了。所以，现在到处都在拍微电影，人们张口闭口都在说微电影。那到底什么叫微电影？微电影应该怎样定位呢？如今，网上那些铺天盖地的短视频和小纪录片，很多人都叫作微电影。真能叫作微电影吗？那电影的性质也太简单了吧。其实，任何新生事物都一样，刚出现时肯定会有一些因为误解而产生的说法，但很快又会有一些规则来约束。微电影绝对不是网络上那些粗制滥造的短视频。它本就应该是电影，只不过是在制作规模和时长上小于电影，其他方面也应该用电影的标准来衡量。

那微电影到底怎样定位呢？最近，有很多学者和艺术家都在探讨这个话题，但是目前还没有人给它下定义。这是为什么呢？现在给它下定义有点仓促。因为现在的微电影只是处于起步阶段，人们都在探讨相关的理论，还是不要过早下定义为好。我们以前也有过很多这方面的教训。还记得电视刚刚出现的时候吗？人们给电视和电影就下过一个区分的定义。现在回过头来看，就能发现很多可笑之处。当时的定义是：电影是用胶片记录图像，在电影院放映的影音作品；电视是用录像带记录视频，在电视机里播放的影音作品。在当时，这种说法没有错，只不过现代技术发展得太快，一下就跳到了全数字记录图像上，所以，用当初的图像记录方式和传播途径就远远不能区分这两种影音艺术。它们的真正内涵已经远远不是这两方面所能诠释的，我们在下定义的时候，千万别忘了这些教训，不能再让这些可笑的定义反复出现在我们面前，这样会伤害那些潜心学习的人。电影里的很多理论和定义，都是几十年后人们才定下来的。所以，不能一出现一个新鲜事物就匆忙去下定义，那是不负责任的行为。因为现在的技术发展得太快，还没等到定义成型，就已经出现新的问题了，所以还是先看准再说。

不过，有一点是值得肯定的：微电影的独特性就体现在这个“微”字上。微，有“短小”的意思，即是把电影变成微小化的意思。总的来说，微电影的时长比电影要短，制作规模也没有那么大。一部正常的电影一般以90分钟的时长为标准，基本不会相差太多，最长的电影上下两集也就200多分钟。也有超长电影，如苏联的《战争与和平》420分钟，这是个别的。一部电影，不管是标准时长，还是超长时长，讲的都是一个首尾圆合的完整故事。微电影在时长上有没有一个标准呢？人们要把微电影定为多长才合适呢？在我看来，这个时长要经过一段时间的验证后才能定下来。目前也没有这个必要去给它设置一个固定的时长，但肯定小于一部正常电影的时长。

有一次，我在北京文艺台（FM87.6）的节目里听到一个说法：微电影的时长是从30秒到30分钟。我不知道这是哪个专家发的感慨。你们也不去想想，30秒是什么概念？是一段硬广告的时长。用这个时长去讲一个故事能讲得清楚完整吗？什么样的人物能这样快地进入情节呀？还有，30分钟这个说法也不妥。中国第一部很有影响力的微电影《老男孩》时长就是42分钟。微电影是短的，但是短到30秒，我觉得不太可能吧？不过，微电影的时长肯定要小于正常的电影，这是毫无疑问的。要不然怎么叫作微电影呢。但是，它必须是在人们通过长时间实践后，有了经验和依据，再来确定的，不是我们想怎么定就怎么定下来的。不精彩的电影要是长了，观众看完后就会觉得很累；而精彩的短了，就让人觉得意犹未尽不过瘾。所以，这个时间长度是非常人性化的，是根据人们在身体承受能力、感官情趣等感知来确定的。最后确定时长以90分钟为标准，这是最适合人体一次性观赏娱乐的，基本不会相差太多。这就是电影的时长来源。电视剧呢，其实也是参照了电影的时长，每集以45分钟为标准，两集的时长正好等于一部电影，所以，电视剧一般以一天两集的形式播放。

微电影的时长问题也有不少专家谈过，说法不一，还没有具体的标准。倒是有一个参考点：网络上付费点播的微电影要求时长以40分钟以上为标准，这个时长值得我们关注，用它作为参考点还是挺有道理的，但这只是付费点播的要求。还有一种就是用贴片广告的形式让观众免费观看，一般要求是五六分钟到三十分钟是一个量级。这两种时长要求可以给我们作一个很好的参考，既然能在网络上提出要求，势必就有一定的道理，因为它们是通过在网络上运作一段时间后得出来的结果，既然是可行的，且今后的微电影大都会在网络上发行，那不正符合这种要求了吗？所以，10分钟到40分钟倒是能作为微电影的时长参考。另外现在的爱奇艺网有个电影频道，要求是60分钟，作为付费点播。这个时长不能做微电影的标准了，因为已经接近电影了，通过上述时长问题，我们可以总结一下，微电影现在没有标准时长，这只能作为我们的参考点。

微电影虽然短小，但是人们还是把它称为电影，那就得让它真正成为电影家族的成员。让微电影去真正追踪电影的足迹，踏着电影的脚印走下去。追求电影的艺术本质，这才是我们做电影的人最理想和最真实的追求。不过，现在人们对微电影的认识还是有点模糊。有不少人都这样认为，微电影就是短小的视频，只要是拍下来的短视频都称为微电影。尤其是在网络上，一些搞笑段子，一些纪录片、专题片类的短视频，都称为微电影。这些短视频真的能称为微电影吗？应该说是不行的，因为它们与电影的本质不同。

1895年卢米埃尔兄弟发明电影机的那个时刻，电影就诞生了。从电影诞生到现在，对电影的评论一直是万家之言的大舞台，你说你的道理，我讲我的镜头，你有千言批电影，我有万语论艺术。一时间电影给艺术界带来不小的冲击，西方一些高层社会里的人们和一些艺术权威，几乎是异口同声大喊着：电影不是艺术，它只是一个记录三维图像的工具。有一个叫威廉•迪密尔的艺术理论家大放厥词：谁也不会期望它（电影）发展成什么，即使放宽最大限度的想象力，它也不会发展成能称为艺术的东西。他们提出的主要理论是：第一，电影机只是对现实的机械记录和复制；第二，电影是机械技术，是商业利益的产物，而非人类心灵的表现。正是有了这样的理论，他们才坚定不移地说电影不是艺术。任何事物都是一样，有正就有反。当时也有人说电影是第七艺术，也就是继音乐、诗歌、舞蹈、建筑、绘画、雕刻之后的又一门新兴艺术。反正任何一个新生事物的出现都会有各种各样的说法，这一点也不奇怪。

不过，当时的理论也没有一边倒。有人认为电影也算得上是艺术。康拉德•朗格就说过：“银幕上是可能体现出艺术的。”

如果这些网络上的短视频出现在那个年代，说它是电影肯定毫无异议。不过，它们恰恰出现在一百多年后的今天。大家就不能这样把这些短视频叫作微电影了。因为电影的定义绝不是光影留下的视频，它的外延已经是一门独特的艺术。微电影肯定就是电影家族的一分子，是一门无法用任何艺术门类来代替的艺术，哪怕是今天的电视剧艺术也无法相比，毕竟电影已经走过了一百多年的辉煌历程。

说起电影，从人们不承认它是艺术，到现在成了没有任何手法能代替的一门艺术，它经过了多少风风雨雨、坎坎坷坷。电影绝不是能用理科公式计算出来的结果，它饱含着电影人的千辛万苦，所以必须尊重“电影”这个名号。电视剧上所应用的艺术手法，不管是推、拉、摇、移，还是远、全、中、近、特，哪一个不是来源于电影呢？当然，电影出现在前是一个原因。但这也只能说电视剧跟电影是近亲，它一直与电影有着血缘关系，有着不可分割的基因。而且有一点是肯定的：电视剧永远代替不了电影。

争争吵吵地说电影从没停过，热热闹闹地看电影更是一直延续着。但是争论归争论，发展归发展，电影可没有因为有人争论而停止自己前进的脚步。1899年，电影开始直接参与艺术，最开始主要参与舞台艺术的记录。通过电影机把大段的话剧、歌剧完整地记录下来，以传播为目的地熏陶艺术。那个时期，这些说电影不是艺术的理论家又衍生出了一个新的说法：电影机虽然记录了话剧、歌剧的全过程，但只能说它是在记录，不能说它是艺术。不过，那个时代就有人反对这样的观点：电影毕竟是记录了艺术，也可以说是艺术。但是，说电影不是艺术的那些人马上又有他们的说辞：就算是艺术，也只能说“电影永远是戏剧的奴仆”。看过一些资料后发现，“电影是戏剧的奴仆”这种说法在电影发展阶段流传了很多年。他们的理论就是：电影只是为戏剧服务的工具而已，只是起到了传播的作用。就这样，电影在是艺与非艺之间徘徊了多年，没有被人承认是一门真正的艺术。

1914年，在电影历史上也可以说进入了一个腾飞的年代。在美国好莱坞的电影圈里出现了一个小场工，也就是在电影摄制组里做零工的小学徒——大卫•格里菲斯。谁也没有想到，这个“小场工”会有这样伟大的贡献，他使美国的电影走上了工业化、故事化的道路，成为了独立的电影艺术。他的第一部最有影响力的作品《一个国家的诞生》，促使美国的电影工业向故事片化转换。同时，电影院也最先在好莱坞诞生，人们可以走进一个场所里去专门欣赏电影这门艺术了。也就是在一片“电影不是艺术”的叫喊声中，大卫•格里菲斯创造了一个奇迹，那些说电影不是艺术的人哑口无言了，他们也没想到在这么短的时间里，电影不但成了一门独立的艺术，而且还成了当时百花齐放的艺术群里的领头羊。可是，格里菲斯并没有停下脚步。1916年，他又创作了电影《党同伐异》，将不同时代铲除异己的四个故事交织在一起，这是格里菲斯的一大创举，也是他在电影里创造性地采用了交叉式剪接的手法，给后来的主流叙事手法奠定了一个坚实的基础，促使镜头标准化基本形成。他把每一个镜头定为故事片里的最小单元，也就像小说里的句子一样。小说是由一个一个句子组成的故事，而电影就是由一个一个镜头组成的故事，每一个镜头都在表达着故事里所需的最小单元的内容。那个时候，在电影艺术中出现了很多定义，电影镜头和景别也逐渐地完善起来。所谓的推、拉、摇、移，还有远、全、中、近、特逐渐地走向了标准化。

格里菲斯在1916年拍摄的影片《党同伐异》中还使用了平行蒙太奇的手法，构成了电影史上的第一次“最后一分钟营救”的模式。

“最后一分钟营救”后来形成了定义，也就是一种讲故事的模式。《党同伐异》包括基督受难、圣巴戴莱姆教堂的屠杀、巴比伦的陷落、母与法四个片段。其中，《母与法》这个故事根据美国斯泰罗工人罢工事件的素材编写而成，描写工人因反抗资本家而罢工，结果惨遭集体枪杀。有一个青年工人因失业流浪纽约并加入了小偷团伙，后来在爱人的帮助下想改邪归正，但小偷团伙不放过他。一次，一名盗匪在威胁青年的爱人时被枪杀，结果青年被误认为是杀人凶手，被处以绞刑。当他被押上绞刑架后，他的爱人发现了杀人凶手，便急告长，但州长已乘火车离开。于是，她乘车追赶。银幕上展开了你追我赶的交替镜头：火车疾驰，骑车追赶，犯人被押上绞刑架。镜头速度越来越快，气氛也越来越紧张，最后赦免令终于在最后一分钟赶在绞刑执行前送到。格里菲斯的这种平行蒙太奇手法的运用达到了惊人的效果，成为电影史上有名的“最后一分钟营救”。这种手法仍在当代电影中使用。

还有一个故事。一个国王很宠爱他的公主。公主为了国家的安危无时无刻不在监视着那些图谋不轨、意图要推翻政权的奸臣，使得他们虽然诡计多端，却始终不能得手。可是，奸臣们怎会善罢甘休，于是就一起向国王诬陷公主，说公主表面上柔弱可亲，却一心谋反篡权，背地里想推翻国王的统治夺得宝座。这可是国王的软肋，他最怕别人篡权，这些奸臣合力诬告，国王就信以为真，决定斩杀公主。公主被押赴刑场，马上就要举刀开斩之时，跟随国王多年的老忠臣向国王求情：“公主怎么会有谋反篡权的可能性呢？只是那些奸臣谋反受阻，才来陷害公主。”国王一听有道理，可是公主已经被拉到刑场，怎么办？忠臣没有多想，拿着国王的手谕，立即马不停蹄向刑场奔去。另一边，刑场开斩时刻即将到来，刽子手虎视眈眈，杀人的大刀寒光闪闪。老忠臣催马急奔，风驰电掣，刑场上杀气腾腾，随时人头落地。老忠臣扬鞭急驰争分夺秒。就在刽子手举起大刀等候斩令的关键时刻，老忠臣一声长吼“刀下留人”。这个故事也是一个典型的“最后一分钟营救”。

后来，有人把这种模式称为格里菲斯定律。这个“最后一分钟营救”的模式在70年代的香港电影里体现得最为淋漓尽致，尤其是邵逸夫的SB电影公司使用得最多。70年代的电影几乎每一部片子里都有这个“最后一分钟营救”的情节。当然，这个“最后一分钟营救”的情节并不是每个电影里都是去救公主，只是类似格局的事件情节而已。也就是所有的人物关系，一步一步地走到最后的这一步，情况越来越危急，事态越来越严峻，使得观众悬起心来看着事态的发展、结局。事态中总是存在着随时随地都会发生意外的可能，这就是“最后一分钟营救”的成功之处，这样才会让观众感觉刻刻危机潜伏、处处暗藏杀机。“最后一分钟营救”这个经久不衰的模式成了电影教程里最有影响力的一个定义。

“最后一分钟营救”这种故事模式，是使用“平行蒙太奇”的剪接手法，将发生在不同地点的平行动作交替切入，摆脱实际时间的束缚，打破传统戏剧叙述的原则，创造真正符合电影艺术规律的叙事方式，能把故事推向高潮。这个模式，是电影发展史上最成功的模式之一，也是大卫•格里菲斯对电影发展的最大贡献。所以，在电影发展史上有“格里菲斯前和格里菲斯后”这个说法。

我们想做好微电影，这些知识不都是要学的吗？首先，要尊重前人在电影发展历史上总结出来的每一个模式。因为这些模式都是一百多年来，电影人从发现到总结最后形成的格式，不能轻易就否定它。其次，在这些成形的模式下要去创新，没有创新就没有发展。

随着社会的进步和现代科技的发展，视频制作已经是手到擒来了。越是如此，我们越要维护电影的本质。而微电影的规模虽然小于电影，时长也不如电影长，但它的本质还是电影。

电视剧和电影的定位要有所区分。电视剧和电影不是一回事，电影就是电影，电视剧就是电视剧，网络视频就是网络视频，虽然它们都是音像作品，但是各有不同，究竟不同在哪，后面我会一一道来。

俗话说，麻雀虽小，五脏俱全。用这句话来形容微电影，我认为有异曲同工之妙。微电影的时长虽然可以缩短，但是拍摄的手法不应该少，更不能打丝毫折扣。一部电影的制作，要从剧本、导演、摄影、美工、音乐等方面，全都按部就班地开始，只有按照电影的手法打造出来的微电影，才能称得上是微电影。

有一部微电影值得一看——《老男孩》，它是由肖央担任导演、编剧和主演的一部42分钟的微电影。从故事本身到摄制手法，从导演的理念到演员的表演，都是采用真正的电影艺术手法。另外，还有一首为电影特地创作的主题曲，一看就称得上是电影作品。在网络上还有一些比较不错的微电影，都是认真地按照做电影的方法来做的。我为什么总是在强调电影的手法呢？就是因为制作电影和制作电视剧是不同的。电影是一百多年来经历了许多代人的创造和发展后，变成今天这么成熟的。电视剧只是近些年来现代科技进入了家庭的产物。当然，为了制作出电视节目也要有一个方法，因此，人们在拍摄电视剧时就采用了电影的一些手法，但又和电影有着大相径庭的制作手段。所以，在外行人看来，电影和电视剧似乎是一回事。记住，电影就是电影，电视剧就是电视剧，它们是有本质区别的。而微电影呢，它和电影、电视剧又有着怎样的不同之处呢，不同点又在哪里呢？最关键的就在于它们的属性不同。下一节我讲的就是它们的属性。