录音师是距离导演最近的人

专访藏族首位电影录音师德格才让：录音师是距离导演最近的人

随着电影《动物世界》的热映，越来越多的人开始关注到了影视制作的幕后工作，专业规范的工业流程也为人们所津津乐道，声音制作作为一种此前一直默默无闻的工种，此番也受到了更多的重视。因此我们特地请来了国内知名电影录音师德格才让，与我们分享电影声音工作的方方面面。

德格才让，独立电影人、编导、电影混录师。曾为多部影片担任录音与原创音乐制作工作，并获得多项大奖。参与制作过《静静的嘛呢石》《河》《塔洛》《追凶者也》《太阳总在左边》等电影。导演作品《他们一百岁》荣获第二十一届釜山国际电影节AND创投最大奖。现正筹备拍摄长片“青葱计划”五强作品《他与罗耶戴尔》。

好的电影录音师的标准是什么？

“首先要英语好，其次要身体好，然后才是对技术的掌握。”

德格才让的回答让我们颇为意外。

为什么首先要英语好？我们暂且按下不表。

这次采访，我们和才让老师约在北京白家庄某酒店楼下餐厅，离他的录音工作室不远。才让老师十分守时，提前到达了餐厅，就像他跟组向来宁可早到也不迟到。到达酒店，我们径直走进餐厅，但每一张桌子找遍也未看见才让老师。忽然窗外一个束着长发，穿着沙滩裤和衬衫的男子正惬意坐在一张露天咖啡桌前朝我们挥手。

我们走过去和才让老师打招呼，抱歉于我们的晚到，才让老师微笑邀我们坐下。点冰啤，摆电脑，放录音笔，我们三人的位置恰好在一片树荫之下。举杯的时候，我们才意识到是我们生活的离大自然太远，眼前一排高耸丰满的槐树，每一片叶子都反着太阳的金光，半透明，树后面沥青的马路，车来车往，间或响起鸣笛，再远处是一整块的天，淡蓝，云也被充足的阳光照得发亮，像是将要凝结的白瓷釉质，被太阳的热度缓缓融化，在空中晕开。

衬衫最上面的扣子

酒杯落下，首先引起我们注意的是才让的衬衫纽扣，系到了最顶上一颗。

才让告诉我们，这是年少时逞强留下的病根，现在肩颈不能受凉。

这要从才让的25岁说起，那一年他担任万玛才旦导演《寻找智美更登》的录音师，那是他第一次独立录音，也是到目前为止接过最难的一部戏。那时候正值寒冬，有一场车戏，五个演员同时在车内说话，为了给导演留出更多的活动空间，德格才让选择一直待在车顶，一个人扛着寒风录完了全程。

除了这场让他落下病根的车戏，另一场8分钟对话的戏也让他记忆犹新，那场戏拍了足足一个礼拜，“应该能创造中国电影史的记录了，142条，还是没过”，“换任何一个录音师过来，一定会扒一层皮”，德格才让呷了一口啤酒，说得云淡风轻。

这部影片涉及大量长镜头拍摄和演员的即兴表演，给录音工作带来了巨大的困难，才让花了半个月的时间，把所有场景都重录一遍。他对声音工作的要求极高：“每个段落都有推敲，从声音中甚至可以挖出影片的另一条线索”。

经过了《寻找智美更登》的历练，才让树立了自己的信心，他认为没有什么困难是不能克服的。

万玛才旦当时是我的粉丝

小学时候的才让每周六会和朋友去录像厅看电影，每有新片子来的时候，不大的录像厅总会爆棚，这深深震撼了年少的才让。虽然片源不多，但2块钱可以看一天，早九点到晚12点循环播放四部不同的电影，上午四场，下午四场，晚上也连着放映。那个时期，几乎每个周末才让都在录像厅里度过，这给他对电影的理解打下了根基。

说到走上录音这条路，其实并非出于偶然，才让从小就喜欢音乐，在音乐上很有天赋。才让的父亲从北京带回来吉他，哥哥一个礼拜没有学会，可是自己看了看就学会了。

长大后，才让在西北名族大学学习文学，课下和同学组了一个乐队，还在学校的歌艺大赛中获得校园十佳歌手的大奖。当时同为西北名族大学学生的万玛才旦正在场下观看才让的演出。“他当时是我的粉丝”，德格才让笑着说。

首先要英语好

2011年，以访问学者身份赴美交流，了解了高度工业化的电影声音制作流程。

操作过工业级别的大片，他说，这才应该是技术工种的正确打开方式，“每天朝九晚五，很舒服”，这样才能在“工作时拼命工作”。

但大多数时候，在国内当一名电影录音师都是一件很辛苦的事。

当被问到优秀录音师的标准时，他答道：首先要英语好，其次要身体好，然后才是对技术的掌握。

英语好是因为不论是硬件还是软件，操作界面都是英文的，这是全球统一的，比如新到了一台录音机，你看不懂就很难办。不懂英文你可能连REC是record都不知道，更不用说大量的专业术语了。这是最基本的，每次面试的时候，我第一个问题都是“你英语怎么样？”。

身体好则是因为常常遭遇恶劣的环境，《寻找智美更登》就是一例，没有好的身板是抗不来的。才让说他招人时尽量找不抽烟的。尤其是做前期录音的不抽烟比较好，比如上高原，你抽烟容易高原反应，而且片场有人不喜欢烟的话，你想抽烟就比较麻烦。更重要的是你每次接到的电影类型不一样，环境和工作强度不一样，所以身体是工作的本钱。

然后才是对录音技术的掌握，对电影的认知，对电影的喜爱。

如果喜欢音乐就更好了，可以组个乐队一起玩。

除了电影录音师，才让还有另一个头衔：叉烧网电音研究处处长。

酷爱电脑和软件的才让，在2000年初互联网还不发达的时候，出于兴趣研究国外流行的音乐软件，把自己的摸索写成教程，发布在叉烧网上，启发了很多早期做电子音乐的人。由他独立编写Orion视频教程，获得了台湾飞天数位胶囊音乐科技公司的发行。

事实上，才让本可以是叉烧网的联合创始人之一，但更热爱电影的才让毅然把人生的重心放在了电影录音这一领域。因为在电影里，声音的创作有更广阔的空间。

声音设计是是一件孤独的事，往往只有内行人才懂。

才让认为，还原真实场景的声音景观，并且让人察觉不到才是真本事。

谈及国内电影声音工作的现状，才让说，国内最缺的是前期的声音设计。不同的剧本，不同的视听语言，需要不同的声音设计，这都是要在前期设计好的。只有前期设计好了，后期才有更多的细节处理空间，光会操作机器是没办法完成创作的。

才让在声音设计上的功力可以从《塔洛》和《追凶者也》这两部电影中得到验证。

凭借在《追凶者也》一片中出色的声音工作，他获得了当年的年度新锐录音师，并从张艺谋的御用录音师陶经手中接过沉甸甸的奖杯。

在台下的时候，陶经前辈便一直在与他讨论影片的声音设计，才让心中十分感动，感觉遇到了知音。对于一个电影录音师，得到业界大佬的认可，这是最大的鼓励。

获奖之后，才让写了一篇极尽详实的文章阐述了《捉凶者也》声音设计，我们从中摘取了两个例子。

宋老二的声音造型设计：剧本中刘烨饰演的宋老二有一辆破旧的皮卡，为了体现他汽车修理工的身份，我们想到这皮卡何以体现破，除了造型上要老旧，更重要的是听觉上要作到破，从而也折射宋老二的生活境遇，这就是声音造型感设计推动和辅助剧情。那种发动机轰隆的破声，还有冲油门的生猛变速声，也符合老司机急直、倔强的脾性，可以辅助人物角色的“憨包”劲儿。 （来自新片场）

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