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『场面调度』如何让一部电影过目难忘

『场面调度』如何让一部电影过目难忘

看雅克·塔蒂的电影都有一种观看大千世界的感觉,所有在镜头中出现的人,站位、移动、动作、神情,都非常自然投入。那种顺畅丝滑的快感,让我想起了儿时在幼儿园坐滑滑梯的感觉。

而能够做到这样,其实是场面调度的功夫。

场面调度是一个复杂的概念,它大致上包括了四个不同的形式元素:

1、 动作的安排

2、 布景与道具

3、 构图方式

4、 景框中事物被拍摄的方式

系统化的场面调度分析包括以下十五种元素:

1、 对比最强的区域:观众的眼睛最先注意到什么?为什么?

2、 灯光风格:是高调还是低调?高反差?或综合?

3、 镜头与摄影机距离:什么样的镜头?摄影机与被摄物体的距离多远?

4、 镜头角度:是仰角、俯角还是水平视线?

5、 色彩:主色是什么?有无对比色?色彩有何象征意义?

6、 镜片、滤镜、底片:被摄物是否要扭曲?

7、 对比次强的区域:在眼睛看到画面中对比最强的区域后,会停留在哪里?

8、 密度:景框中有多少视觉元素?僵硬灰白?一般?充满细节?

9、 构图:二维空间如何分割及组织?

10、 形式:开放或封闭?

11、 景框:紧或松?角色的活动方式是怎样的?

12、 景深:影像包含多少平面?前景、背景和主体的关系如何?

13、 演员的位置:演员占据画面中的什么位置?中间?上方?边缘?为什么?

14、 表演的位置:角色要如何面对摄影机?

15、 距离的关系:角色之间的距离如何?

思考了这15个问题之后,我们来看看例子。

而今天就《花样年华》、《玩乐时间》作为例子来谈谈不同形态的调度。

其中《花样年华》算是典范之作了,这部被说成“不能再少一个镜头”的作品代表了王家卫一贯的剪片作风。比如开场5分钟时的一段时长一分钟的慢镜头中,可能很多人没注意,这里已经介绍了超多的基本信息和铺垫。

镜头一开始的是苏丽珍/陈太太(张曼玉)穿着经典的旗袍走进房东王妈家的麻将桌边陪老公陈先生。

《花样年华》这种属于人物之间小格局的调度。

而《玩乐时间》这是更加复杂 、宏观的场面调度。

《玩乐时光》中包括了一个白天、一个夜晚和一个早上,工作人员把在巴黎建造的工作室叫做塔蒂城(Tativille),用了这个名字一部分原因是因为它的魅力,另一部分原因是为了区分真正的巴黎,因为与巴黎非常相像,所以有些人疑惑为什么塔蒂要再建一个。

是为了让带有笑料的镜头与电影中将近24小时的一天相适应,塔蒂强制自己按照相当严格的时间表工作,而且他除非可以掌控笑料收放自如,否则他会避免所有明显的笑话,这让这份工作更加困难。而且,他的笑料不仅仅是由于他们所演绎出的环境去决定主题,更是根据了一种未言明的格局。

在影片的第一部分中,开场的医院与机场的混淆为影片定下了基调,在这部关于沮丧的炼狱般喜剧中,生活在塔蒂城的人们被各种各样的问题困扰。

最后分享库布里克在拍《巴里林登》时的一段话:

“我的镜头运动很少事先规划。我觉得在剧本里写镜头指示没有意义。

只有想到些非常重要的镜头安排,我才会写下来。排练时,最好别去想摄影机的事。想了的话,我发觉总会影响到场景创意充分利用。

有句话说当有什么真正激动人心的事情发生时,怎么拍不再重要,我觉得这话有道理但不完全对。

任何情况下,安排布景、打光或镜头运动都花不了我多少时间。电影制作视觉的一面对我来说从不是难题,所以我会小心将它衬托到故事和表演下面。”

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